Klara Hobza | Britzenale6

DEUTSCH

Klara Hobza

YOYO: You’re On Your Own / INCH: I’m Never Coming Home / BOV: Bug Out Vehicle, 2026

Fahrrad mit Anhänger und Antenne, Kurbelradio, Wasser, Kartoffeln, Konserven, Kohle und Eier, Audio, Intervention im öffentlichen Raum

Klara Hobzas Praxis ist geprägt von langfristigen, oft scheinbar unmöglichen Vorhaben, die sie als künstlerische Untersuchungen von Natur, Wissen und Wahrnehmung versteht. Ausgangspunkt ihrer Arbeiten sind häufig Prozesse des Forschens und Erprobens, die sich zwischen wissenschaftlicher Neugier, spielerischer Obsession und körperlicher Erfahrung bewegen.

Dabei verbindet sie dokumentarische und fiktionale Ebenen und entwickelt Situationen, in denen das eigene Tun selbst zum Untersuchungsfeld wird. Wiederkehrend ist dabei ein Interesse an Systemen der Orientierung und Kommunikation – ebenso wie an deren Grenzen, Störungen und Überlagerungen im Alltag.

YOYO: You’re On Your Own
INCH: I’m Never Coming Home
BOV: Bug Out Vehicle
PMA: Positive Mental Attitude
GOOD: Get Out Of Dodge
EDC: Everyday Carry
IFAK: Individual First Aid Kit
DIY: Do It Yourself
LTS: Long-Term Survival
SOS: Save Our Ship
LOS: Line Of Sight
RAD: Roentgen Absorbed Dose
FIFO: First In, First Out
SHTF: Shit Hits The Fan
FUBAR: Fucked up Beyond All Recognition
TEOTWAWKI: The End of the World as We Know It
TWEP: Terminate With Extreme Prejudice
WROL: Without Rule of Law

Für die Britzenale entwickelt Hobza eine mobile, ortsbezogene Arbeit, die sich mit Szenarien von Vorbereitung, Angst und Überleben beschäftigt. Ausgangspunkt sind sogenannte Survival-Akronyme, die in militärischen, pfadfinderischen und popkulturellen Kontexten verwendet werden und dort Handlungsanweisungen für Ausnahmesituationen bündeln. Sie verdichten Vorstellungen davon, wie man sich auf den „Fall der Fälle“ vorbereitet – wobei dieser Fall zugleich konkret benannt und gleichzeitig unbestimmt bleibt.

Hobza arbeitet mit einem umgebauten Lastenrad, das mit einem selbstgebauten Antennensystem, Kurbelradios sowie Vorräten wie Wasser und Kartoffeln ausgestattet ist. Das Fahrrad wird zu einer mobilen Einheit, die sich durch die Kleingartenanlage bewegt und dort sowohl als Transportmittel wie auch als temporäre Sendestation fungiert. Die Energieversorgung erfolgt über körperliche Bewegung: Durch das Kurbeln werden die Radios betrieben, die wiederum Klang- und Textmaterial wiedergeben.

Im Zentrum der Arbeit steht eine Komposition aus eingelesenen Listen von Akronymen, die als eine Art rhythmisches Sprachmaterial über die Radios ausgespielt werden. Ergänzt wird dies durch Gespräche mit Besucher und Pächter der Anlage, aus denen sich situativ neue Listen und Perspektiven ergeben können. So entsteht ein fortlaufendes Gefüge aus Austausch, Bewegung und Reaktion.

Die Frage, wovor genau eigentlich geschützt werden soll, bleibt dabei bewusst offen. Zwischen konkreten politischen und gesellschaftlichen Krisenerfahrungen und diffuser, allgegenwärtiger Verunsicherung entsteht ein Raum, in dem sich persönliche, kollektive und mediale Angstbilder überlagern.

Der Kleingarten wird zum Resonanzraum – als Ort von Selbstversorgung, Gemeinschaft, individuellem Rückzug und potenzieller Krisenvorbereitung.

ENGLISH

Klara Hobza

YOYO: You’re On Your Own / INCH: I’m Never Coming Home / BOV: Bug Out Vehicle, 2026

Bicycle with trailer and antenna, hand-crank radios, water, potatoes, canned goods, coal and eggs, sound, intervention in public space

Klara Hobza’s practice is characterised by long-term, often seemingly impossible projects, which she understands as artistic investigations into nature, knowledge and perception. Her works frequently begin with processes of research and experimentation that oscillate between scientific curiosity, playful obsession and embodied experience.

She combines documentary and fictional elements, creating situations in which her own actions become the subject of investigation. A recurring theme is her interest in systems of orientation and communication, as well as their limitations, disruptions and overlaps in everyday life.

For the Britzenale, Hobza has developed a mobile, site-specific work that explores scenarios of preparedness, fear and survival. Her starting point is a collection of so-called survival acronyms used in military, scouting and popular culture contexts to condense instructions for action in exceptional situations. They articulate ideas of preparing for a “worst-case scenario” that is simultaneously named and left undefined.

Hobza has equipped a converted cargo bicycle with a self-built antenna system, hand-crank radios and supplies such as water and potatoes. The bicycle becomes a mobile unit moving through the allotment garden site, functioning both as a means of transport and as a temporary broadcasting station. Energy is generated through physical movement: cranking powers the radios, which in turn play sound and text material.

At the centre of the work is a sound composition based on recorded lists of acronyms, broadcast through the radios as a form of rhythmic language. This is complemented by conversations with visitors and allotment holders, from which new lists and perspectives may emerge. The work thus develops into an ongoing structure of exchange, movement and response.

The question of what exactly protection is needed from remains deliberately unanswered. Between concrete experiences of political and social crises and a diffuse, pervasive sense of uncertainty, a space emerges in which personal, collective and media-driven visions of fear overlap.

The allotment garden becomes a resonant space—a place of self-sufficiency, community, private retreat and preparedness for potential crises.