DEUTSCH
Sophia Muriel
Absicherung, 2026
Installation; Schaumstoffelemente, Rohrisolierungen, Beton- und Metallpfosten, Überwachungskamera-Attrappen
Sophia Muriel arbeitet installativ mit skulpturalen Setzungen, die aus dem Umgang mit textilen, stoffnahen und vorgefundenen Materialien hervorgehen. Ausgangspunkte ihrer Arbeiten sind Alltagsbeobachtungen von Schutz-, Abwehr- und Sicherheitsstrukturen im urbanen Raum, die sie in räumliche und körperbezogene Konstellationen übersetzt.
Ihre Praxis ist von einer Ausbildung im Kostümbild geprägt, in der Material, Körper und Hülle als zusammenhängende Systeme gedacht werden. Fragen nach Schutz, Gewalt und Selbstwahrnehmung werden dabei aus einer feministischen und biografisch geprägten Perspektive verhandelt.
Für die Britzenale entwickelt Sophia Muriel eine ortsbezogene Installation in einer der Parzellen. Ausgangspunkt ist der Garten als ambivalenter Raum zwischen Rückzug, alltäglicher Sicherheit und der zunehmenden Präsenz von Abwehr- und Kontrollstrukturen.
Im Zentrum der Arbeit stehen überdimensionale skulpturale Elemente, die sich auf Stacheldraht, Zäune und Überwachungstechnik beziehen, jedoch vollständig aus weichen Materialien wie Schaumstoff und textilen Hüllen aufgebaut sind. Diese Umkehrung erzeugt eine Irritation: Bedrohlich konnotierte Sicherheitsobjekte erscheinen körperlich weich, fragil und verschoben. Die Materialität unterläuft die Logik von Härte und Schutz und übersetzt sie in eine körpernahe, stoffliche Bildsprache.
Die Installation verbindet industrielle Funktionsmaterialien aus dem Baumarkt mit Verfahren des Hüllens, Polsterns und Verkleidens. So entstehen Objekte zwischen Schutzkörper, Requisite und skulpturaler Figur. Ergänzt wird die Arbeit durch Stelen aus Beton- und Metallpfosten, die mit weichen Ummantelungen versehen sind und als abstrahierte Kontrollkörper im Raum stehen. Kameraattrappen verweisen auf Mechanismen der Beobachtung, ohne selbst funktional zu sein.
Die Arbeit verbindet den Schrebergarten als konkreten Ort mit Fragen nach Schutz, Geschlechterverhältnissen und räumlicher Kontrolle. Schutz erscheint dabei nicht nur als Sicherheit, sondern auch als räumliche Praxis, die Nähe reguliert, Zugänge ordnet und unterschiedliche Formen von Freiheit und Begrenzung hervorbringt.
Aus der Distanz erscheinen die Elemente als klare Markierungen von Grenze und Abwehr. Aus der Nähe verschieben sich diese Eindrücke: Die Materialien sind weicher, durchlässiger und weniger eindeutig.
Die Wahrnehmung kippt zwischen Vorsicht und Berührung, zwischen Kontrolle und Unsicherheit. Die Arbeit fragt danach, wie sich Sicherheit körperlich und räumlich anfühlt – und für wen sie überhaupt stabil wird.
ENGLISH
Sophia Muriel
Protection, 2026
Installation; foam elements, pipe insulation, concrete and metal posts, dummy surveillance cameras
In her installations, Sophia Muriel creates sculptural arrangements that emerge from working with textiles, fabric-like materials and found objects. Her work is inspired by everyday observations of protection, defence and security structures in urban space, which she translates into spatial and bodily configurations. Her practice is informed by a background in costume design, where material, body and covering are understood as interconnected systems. Questions of protection, violence and self-perception are explored through a feminist and biographically informed perspective.
For the Britzenale, Muriel has developed a site-specific installation within one of the allotment plots. The starting point is the garden as an ambivalent space situated between retreat, everyday security and the growing presence of defensive and surveillance structures. At the centre of the work are oversized sculptural elements referencing barbed wire, fences and surveillance technologies, yet constructed entirely from soft materials such as foam and textile coverings. This reversal creates a productive disorientation: objects commonly associated with threat and security appear physically soft, fragile and displaced.
The materiality undermines the logic of hardness and protection, translating it into a tactile and bodily language of fabric and softness. The installation combines industrial functional materials sourced from hardware stores with techniques of wrapping, padding and covering. The resulting objects exist somewhere between protective structures, theatrical props and sculptural figures.
The work is complemented by columns made from concrete and metal posts covered in soft sheathing, standing within the space as abstract control structures. Dummy cameras refer to mechanisms of surveillance while remaining entirely non-functional.
Muriel connects the allotment garden as a specific site with questions of protection, gender relations and spatial control. Protection is understood not only as safety, but also as a spatial practice that regulates proximity, organises access and produces different forms of freedom and restriction.
From a distance, the elements appear as clear markers of boundaries and defense. Up close, these impressions begin to shift: the materials reveal themselves to be softer, more permeable and less fixed in meaning.
Perception oscillates between caution and touch, between control and uncertainty. The work asks how safety is experienced physically and spatially—and for whom it can truly become a stable condition.