DEUTSCH
Nina Schuiki
A Life Full of Possibilities (Britz), 2026
Wachs, Pflanzensamen (Beifuß, Melde, Spitzwegerich, Vogelmiere, Weißer Gänsefuß), Handlungsanweisung
Nina Schuiki arbeitet konzeptuell und situationsbezogen mit Installation, Skulptur und Text. Ihre Praxis untersucht Veränderungen in natürlichen und urbanen Umwelten und fragt danach, wie sich gesellschaftliche und räumliche Bedingungen in Materialien und Prozessen abbilden.
Ausgangspunkt sind oft Orte oder Situationen, deren unsichtbare Strukturen sie durch minimale Eingriffe und präzise Setzungen verschiebt. Dabei arbeitet sie mit veränderlichen Materialien wie Wachs, Glas und organischen Stoffen. Fragen nach Wahrnehmung, Zeitlichkeit und der Beziehung zwischen Mensch und Umwelt ziehen sich durch ihr gesamtes Werk.
Für die Britzenale entwickelt Schuiki mit A Life Full of Possibilities (Britz) eine ortsbezogene Arbeit in einer sehr gepflegten Kleingartenparzelle.
Im Zentrum steht ein Wachskreis, der um einen Baum gegossen wird und den Boden als begrenzten, markierten Raum fasst. In das Wachs werden Samen typischer Ruderalpflanzen der Berliner Innenstadt eingearbeitet, die sonst vor allem in Zwischenräumen, Brachen und unbeachteten Randzonen wachsen.
Die Arbeit basiert auf einer Vereinbarung mit dem Gartenpächter, der zustimmt, die Fläche innerhalb des Rings bis zum Jahresende nicht mehr zu pflegen.
Der Wachsring aus Rapswachs markiert eine Zone, in der sich bestehende gärtnerische Ordnung und ungeplantes Wachstum überlagern. Kleingärten erscheinen hier als hoch regulierte Systeme, denen die Robustheit und Eigenlogik wilder und spontaner Vegetation gegenübergestellt wird.
Die eingesäten Arten – Spitzwegerich, Melde, Vogelmiere, Weißer Gänsefuß und Beifuß – stehen für Formen von Anpassung und Widerstand in urbanen Ökosystemen. Die Arbeit entfaltet sich als zeitliches Experiment, in dem sich Wachstum, Verfall und mögliche Veränderung überlagern.
Die Vereinbarung zwischen Künstlerin und Pächter wird selbst Teil der Arbeit. Der Garten wird zu einem Versuchsfeld, in dem menschliche Gestaltung und pflanzliche Eigenlogik aufeinandertreffen und sich gegenseitig beeinflussen.
Im Spannungsfeld von Kontrolle (Ökosysteme als Monokultur) und Offenheit (Diversität von Pflanzenarten) entsteht ein Prozess, der bestehende Vorstellungen von Natur und Gesellschaft als gestaltete Ressource hinterfragt.
Die Arbeit knüpft an frühere Projekte Schuikis an, in denen urbane Brachen, Pionierpflanzen und historische Nutzungsschichten als Ausgangspunkt dienen. Natur erscheint dabei nicht als stabiler Zustand, sondern als kontinuierlicher Prozess von Veränderung und Anpassung, der auf städtische Eingriffe reagiert und sie zugleich unterläuft.
A Life Full of Possibilities (Britz) eröffnet einen Raum, in dem sich Ordnung und Unordnung, Pflege und Wachstum, Eingriff und Eigenständigkeit miteinander verschränken.
ENGLISH
Nina Schuiki
A Life Full of Possibilities (Britz), 2026
Wax, plant seeds (mugwort, orache, ribwort plantain, chickweed, goosefoot), instructions
Nina Schuiki works conceptually and site-responsively with installation, sculpture and text. Her practice explores changes in natural and urban environments and investigates how social and spatial conditions are reflected in materials and processes.
Her works often begin with places or situations whose invisible structures she subtly shifts through minimal interventions and precise gestures. She frequently works with mutable materials such as wax, glass and organic matter. Questions of perception, temporality and the relationship between humans and their environment run throughout her practice.
For the Britzenale, Schuiki has developed A Life Full of Possibilities (Britz), a site-specific work situated within a meticulously maintained allotment garden plot.
At its centre is a circle of wax poured around a tree, marking a defined area of ground. Embedded within the wax are seeds of ruderal plant species commonly found in central Berlin, plants that usually thrive in vacant lots, urban gaps and overlooked peripheral spaces.
The work is based on an agreement with the plot holder, who has consented to leave the area inside the wax ring untouched until the end of the year.
Made from rapeseed wax, the circle defines a zone in which cultivated order and unplanned growth intersect. The allotment garden appears as a highly regulated system set against the resilience and autonomous logic of spontaneous vegetation.
The selected species—ribwort plantain, orache, chickweed, goosefoot and mugwort—stand for forms of adaptation and resistance within urban ecosystems. The work unfolds as a temporal experiment in which growth, decay and potential transformation overlap.
The agreement between artist and plot holder becomes part of the artwork itself. The garden turns into a testing ground where human cultivation and botanical self-determination encounter and influence one another.
Within the tension between control (ecosystems as monocultures) and openness (the diversity of plant species), a process emerges that challenges established notions of nature and society as managed resources.
The work continues Schuiki’s ongoing interest in urban wastelands, pioneer species and layered histories of land use. Nature is not understood as a stable condition, but as a continuous process of change and adaptation that responds to urban interventions while simultaneously subverting them.
A Life Full of Possibilities (Britz) creates a space in which order and disorder, care and growth, intervention and autonomy become intertwined.